巴黎圣母院還能修復(fù)嗎？巴黎圣母院修復(fù)難度有多大
歷經(jīng)多次修繕：不同理念造就今天的巴黎圣母院
邵甬介紹，在本杰明·穆棟的作品中，對巴黎圣母院歷史上的修復(fù)過程有詳細(xì)介紹。其中主要分為三個階段，第一階段是巴黎圣母院建成至法國大革命前期，對于圣母院的修復(fù)基本秉承“小修小補”的理念，對整體結(jié)構(gòu)未有較大改動：1753年，中世紀(jì)繁復(fù)而黯淡的彩色玻璃被透明玻璃所取代。1787年，建筑師帕維移走了雕像、滴水口和頂端的裝飾等一切懸挑在半空的東西;為了能容納游行隊伍的華蓋，杰曼·蘇弗洛拆掉了 “最后的審判”大門的柱墩和最下方的門楣。1787年，十字耳堂的尖頂因為狀況不佳被拆除。
第二階段開始于1844年，在法國大革命后，這座古老建筑曾受到嚴(yán)重破壞，修復(fù)工程由勒-杜克主導(dǎo)，他認(rèn)為文物建筑的修復(fù)目的不是為了創(chuàng)造藝術(shù)，而是服從那些業(yè)已消失的藝術(shù)，從而恢復(fù)和延續(xù)建造之初的理念。他設(shè)身處地視自己為13世紀(jì)的建筑師，不為保存而保護，而是創(chuàng)造性地修復(fù)。在他的修復(fù)過程中，他融入了自身對建筑的理念，用風(fēng)格化的修復(fù)方式重塑了巴黎圣母院，包括尖塔在內(nèi)的不少建筑部件，經(jīng)他“創(chuàng)作”后重新再生。
修復(fù)以后的圣母院再次呈現(xiàn)出均衡一致的面貌。如馬塞爾·奧貝爾所說，雖然有些原則仍值得商榷，但修復(fù)中所體現(xiàn)出的誠意和天賦值得所有人尊重。這是19世紀(jì)最具有象征意義的修復(fù)，同時它也見證了文物建筑保護部門的誕生，從而成為這段遺產(chǎn)保護史不可或缺的部分。
