《囧媽》到底囧在哪？線下轉(zhuǎn)線上，是順境還是窘境

　　副線反成亮點(diǎn)，未團(tuán)圓的“好”結(jié)局

　　其次是副線的“囧”——夫妻關(guān)系問題。這次電影在老生常談的中年婚姻危機(jī)之中，鋪開了一個嶄新的命題角度。

　　徐伊萬和妻子張璐（袁泉 飾）的相處模式，從徐伊萬與其母的關(guān)系互通中可以窺見一二，不過是角色互相置換罷了。

　　以徐伊萬為關(guān)系宇宙的核心來考慮，他對于嘮叨的母親是肉眼可見地想要取得相對的自由，與母親之間的矛盾也是來源于此；而對于妻子來說，徐伊萬仿佛是扮演了夫妻之中“母親”的角色，離婚協(xié)議書寧愿耗著也不簽字，就連妻子去紐約他也要派表弟郭貼（郭京飛飾）代為“裹貼”。

　　而二人之間的導(dǎo)火線在影片開始就被張璐揭開：“你為什么要鍥而不舍地改造我呢，你難道還沒有意識到，我不是你想的那個人嗎？你希望我成為你想象中的妻子，我努力過，但我不是。”

　　張璐原本是徐伊萬的合作伙伴，她是一個精明干練的女強(qiáng)人。在情感上，她也并沒有為了細(xì)枝末節(jié)的因素而妥協(xié)。

　　面對徐伊萬的唯唯諾諾，她在顧全徐母的基礎(chǔ)上已經(jīng)充盈了足夠多的耐心，此番去紐約，可以說對他、對他們之間關(guān)系的最后通牒。

　　面對這樣一個內(nèi)心強(qiáng)大、分寸有余的“對手”，徐伊萬能夠與她在影片最后和解已屬不易，舍棄了強(qiáng)行“團(tuán)圓”的大結(jié)局更是明智之舉。

　　這個結(jié)局的處理更是印證了徐崢對電影風(fēng)格與手法的“鉆”勁。他沒有采用一般春節(jié)檔電影“光榮偉大正確”的大團(tuán)圓式結(jié)局，而是借由雙方的放手，來為觀眾展開更多思考的可能性。