為什么朱一龍突然火了 回顧朱一龍的演員生涯(4)
“只要給我鍛煉的機(jī)會我就拍。其實(shí)當(dāng)時(shí)的想法很簡單，如果沒有戲拍就沒有機(jī)會鍛煉自己。那時(shí)候不停地拍戲不是為了混臉熟，為了讓觀眾記住你，而是我需要通過拍戲來積累表演經(jīng)驗(yàn)。有些演員可能依靠一部戲就出頭了，但我從來沒想過。我覺得自己不會那么幸運(yùn)，天上掉餡餅的事，從來不會發(fā)生在我身上。所以我得一部部的拍，一點(diǎn)點(diǎn)積累。”言語間既有無奈也有對殘酷現(xiàn)實(shí)的抗?fàn)帯?/p>
青春對每個(gè)人而言都是公平的，它給了年輕人寬容的試錯機(jī)會，即使跌倒重來也有可能反敗為勝。尤其是那時(shí)的朱一龍，初生牛犢不怕虎，沒有什么好失去的。手中那張叫做“未來”的白紙，他要用五彩斑斕的畫筆一點(diǎn)點(diǎn)填滿。
于是朱一龍的匆匆那年，是裹挾著朝乾夕惕與無所畏忌在匍匐前行。正如他所料，幸運(yùn)并沒有降臨到自己頭上。雖然出演過多部影視劇，但始終不溫不火。朋友替他不值，他卻反倒看得開，不氣不餒。
直到2015年的《羋月傳》，才讓朱一龍的表演有了些聲響。盡管后半段出場，但他像匹壓軸黑馬，讓觀眾眼前一亮。秦昭襄王嬴稷，這個(gè)年齡跨度近四十歲，無論在外形還是情感表達(dá)上都難度頗大的角色，被這個(gè)27歲的年輕男演員刻畫得栩栩如生。連編劇王小平都在微博上稱贊朱一龍入木三分的演技。
《羋月傳》劇照之后接連兩部經(jīng)典翻拍劇《新蕭十一郎》、《新邊城浪子》，從連城璧到傅紅雪，再度讓人見識到他變色龍般的演技。所有臺前的光鮮一刻，不過是幕后付出的挑戰(zhàn)體能極限的萬分艱辛。
“比如《新邊城浪子》的拍攝過程很苦，因?yàn)閯〗M是去到了銀川的沙漠取景拍攝。我印象最深刻的是有一場戲傅紅雪掉入了流沙里，沙子卷入后人就被埋得很深，那個(gè)時(shí)候都已經(jīng)快要埋過頭了，我在沙坑里面已經(jīng)有喘不過氣的感覺了，但還是要堅(jiān)持。因?yàn)槿绻悴粐L試，一開始就硬演，是會影響到表演狀態(tài)的”。朱一龍認(rèn)真地說道。
《新邊城浪子》劇照為塑造好角色，他心甘情愿地付出。眼睛發(fā)炎、腰傷復(fù)發(fā)、蕁麻疹發(fā)作……這些為戲受的苦，朱一龍揉爛嚼碎吞進(jìn)肚里，獨(dú)自消化。他不喜歡把它們當(dāng)成標(biāo)榜演員“敬業(yè)”的宣傳噱頭，只想安靜地做一個(gè)盡本分的演員而已。
出道多年，朱一龍飾演的眾多角色難以避免會有所重復(fù)，但觀眾總能從他的眼中讀出每個(gè)角色迥異的靈魂。他用涇渭分明的眼神生成一串串獨(dú)一無二、辨識度極高的符號，烙印在觀眾心間。
朱一龍把鏡頭內(nèi)外分得很開，他專注演戲，作品外的baoguang度極低，將神秘感拿捏得恰到好處。也正因如此，朱一龍塑造的角色能讓觀眾更容易產(chǎn)生代入感。他無需人設(shè)，角色就是他。
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