畫出心中的山水 高吉良山水畫作品賞析

　　高吉良的山水畫不受約束，恣肆大方，畫出心中的山水，放縱自己的思想，進(jìn)入了無為的境界，當(dāng)屬高遠(yuǎn)山水畫法，以一種仙境之覺融入進(jìn)山水畫的包含之中。筆有筆道，王有王道，在人人都可以畫山水，看誰能與他人分得開來，一有自己的勢，二有自己的識，高瞻遠(yuǎn)矚，方能有出頭之日，山水畫家如高吉良，正在開拓著已有的格局。

　　高吉良新品力作山水四條屏國畫《春夏秋冬》 （作品來源：易從網(wǎng)）

　　千余年來，山水畫深入人心，任何朝代不凡山水大家，都有其可取之處，都能為我們當(dāng)代的畫家提供最好的畫法和資源，傳承太重要，以至于不得不常掛嘴邊，以示警醒。米芾在繪畫藝術(shù)上的成功，似乎是無師自通，其實(shí)自有他的道理。他太酷愛山川自然了，以一位山水知己的目光認(rèn)真觀察和師法自然，從大自然美的魅力中汲取非同一般的感受和體會。

　　潑彩山水畫 高吉良新品國畫作品《峽江雅韻》（作品來源：易從網(wǎng)）

　　對于山水畫家，不去游覽祖國的大好河山，根本不可能創(chuàng)作出好的作品來，在高吉良的山水畫中也正如米芾般很多是寫生得來的。米芾從青年時(shí)期就開始游宦南方，他先后在桂、湘、浙等地游歷，后來又在江淮、豫中、皖北等地為官。年輕時(shí)對山川河流的酷愛，給了他豐富的想象力。

　　山水畫作為環(huán)境藝術(shù)加以描繪是在五代十國時(shí)期，其時(shí)山水畫從選材到技法都有了一個(gè)飛躍，“荊關(guān)董巨”四大家成為中國山水畫發(fā)展史中里程碑式人物。荊浩和關(guān)仝代表的北方山水畫派，開創(chuàng)了獨(dú)特的構(gòu)圖形式，善于描寫雄偉壯美的全景式山水。以董源、巨然為首的江南山水畫派，善于表現(xiàn)江南景色，體現(xiàn)風(fēng)雨的變化。到北宋前期，北方的雄山大川，峻嶺巨壑成為畫家筆下描繪的主要對象。

　　高吉良最新力作潑彩山水畫新品《青衣江上》（作品來源：易從網(wǎng)）

　　高吉良山水畫正是北派山水畫的伸延，其巍峨，其傲然無不彰顯出北派山水畫的基因，獨(dú)特的地域文化才造就了如高吉良這般的山水畫家，高山野趣，丘陵山川，雖然少了水的滋潤，但多了氣魄，多了雄偉。