閨門旦和花旦的區(qū)別 戲曲閨門旦的特點
2019-09-25 10:12:41來源:四海網(wǎng)綜合
《拾玉鐲》中的孫玉姣,《游龍戲鳳》中的李鳳姐,著褲子、襖。且李鳳姐為正旦、閨門旦“兩門抱”(即兼演),孫玉姣則正旦不演。二是“四功”。以念白、做功為主。念白,多用流暢的散白,表演要求敏捷、伶俐。
尤其以眼神犀利,腰肢、腳下靈巧為首要。唱功為輔,舞則必備。如屬刺殺旦,撲跌功夫也不可少。
花旦,興起于元雜劇。多扮演熱情、機智的女性,如關(guān)漢卿《救風(fēng)塵》中的趙盼兒。其后的“昆山腔”中,稱為“貼旦”。昆曲(劇)中,至今還有“一、二、三、四、五、六、貼”之說。即為老旦、正旦、玩笑旦、潑辣旦、刺殺旦、閨門旦與貼旦。貼旦還兼演娃娃生,如《認子》中的江流僧(即幼年唐三藏)便是。
清代,秦腔演員魏長生到北京,引進蹺功(即腳上綁木質(zhì)小腳,模擬纏足行走),更成為花旦表演中的特技。近世善演花旦的名宿,當屬京劇“四大名旦”中“荀派”創(chuàng)始人荀慧生,以及創(chuàng)成“筱派”的筱翠花(本名于連泉)二位。
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