美劇致命女人在哪里看 美劇致命女人第一季播出平臺(tái)是什么

　　而《致命女人》的最大特點(diǎn)，是將三個(gè)時(shí)空的家庭，平行剪輯，使觀眾得以幾乎同時(shí)看到三組家庭矛盾的推進(jìn)。

　　首先，是場(chǎng)地的剪輯。三個(gè)家庭的故事都發(fā)生在同一所房子，從最開(kāi)始羅伯夫婦搬入新家，推門(mén)而入直接轉(zhuǎn)入80年代，可以說(shuō)是無(wú)縫連接。感覺(jué)就像三個(gè)男主人的出軌基因，是通過(guò)房子進(jìn)行了遺傳。

　　其次，是劇情的剪輯。三個(gè)家庭的矛盾出現(xiàn)幾乎是同時(shí)的，羅伯的偷 情被發(fā)現(xiàn)，與卡爾的同 性 秘密，再到伊萊對(duì)婕德的視(da)奸(liang)，三對(duì)沖突就是通過(guò)剪輯而齊頭并進(jìn)的。

　　再次，就是個(gè)別情景的剪輯。如果鏡頭總是從一個(gè)時(shí)代利用黑屏切換到另一個(gè)時(shí)代，就顯得生硬呆板。而本片經(jīng)常借用情節(jié)中的一些道具或者情境來(lái)剪輯，就自然了許多。

　　來(lái)看一下雨水和自來(lái)水過(guò)渡的蒙太奇。

　　本片編劇馬克切利妥妥的女權(quán)主義支持者，代表作《絕望的主婦》、《蛇蝎女傭》、《黃金女郎》等，都是為女性搖旗吶喊。

　　因此《致命女人》在劇情設(shè)置上，也是很有特點(diǎn)。這三個(gè)時(shí)代的家庭，在性方面上是以遞進(jìn)的方式推進(jìn)的，能然觀眾同時(shí)感受三個(gè)時(shí)代的家庭感情矛盾沖突，還能見(jiàn)識(shí)三位女性不同的處理方式，真的是過(guò)癮啊。

　　60年代的傳統(tǒng)家庭，女性處于弱勢(shì)地位，基本都是溫良儉恭讓的類(lèi)型，在家相夫教子。妻子貝絲在結(jié)婚當(dāng)天還是處女，對(duì)丈夫極度崇拜，由于太過(guò)賢淑，基本被丈夫當(dāng)成仆人一樣對(duì)待。但壓抑太久，反而會(huì)做出極端行為。要不是劇集的緣故，餐桌吃飯一幕，竟會(huì)以為貝絲真的會(huì)殺了丈夫。

　　到了80年代，熱情奔放，放縱不羈，生活主題基本就是酒池肉林，互相攀比。西蒙妮是個(gè)死要面子的主，自認(rèn)為生活很完美，掌控著一切，所有人都得以自己為中心。就算老公是個(gè)gay，也還要顧及周?chē)�人的眼光，表面若無(wú)其事，暗地里讓他卷鋪蓋走人。就算對(duì)方喝藥自殺，也還在鄰居面前裝純�？梢哉f(shuō)，劉玉玲把這個(gè)角色演活了。尤其是，當(dāng)小鮮肉主動(dòng)投懷送抱，那一刻的眼神竟然既迷茫無(wú)措，又暗流洶涌。

　　而到了現(xiàn)代，生活方式轉(zhuǎn)變了，感情也不像之前那么簡(jiǎn)單大條了。雙方既有婚姻事實(shí)要遵守契約，又可以按照自己性取向去找自己的新歡，真不愧是大城市的人，太會(huì)玩了。

　　伊萊雖然暫時(shí)吃軟飯，但妻子泰勒還是很尊重對(duì)方，什么事情都商量著來(lái)，畢竟是律師，有原則。而這次引狼入室，卻顯得沒(méi)那么高明。婕德?lián)碛姓�男眼中女神的所有有點(diǎn)：盤(pán)正條順，性感爆棚，有潔癖，洗衣做飯是把好手……還對(duì)伊萊的編劇工作崇拜至死，這要不發(fā)生什么絕對(duì)天誅地滅。

　　雖然前兩組家庭矛盾已經(jīng)爆發(fā)，但都相對(duì)簡(jiǎn)單直接，觀眾期待的基本就是女主人的手腕如何了，是爆頭剜眼下毒，還是鈍刀割肉，相信這個(gè)編劇能玩出不一樣的花活。

　　唯獨(dú)伊萊跟泰勒這組，還有這無(wú)限可能，看片尾預(yù)告，三個(gè)人滾了床單，可既然互相認(rèn)可，這矛盾如何引出?而且泰勒在開(kāi)頭房子裝修中，就表現(xiàn)了絕對(duì)聰明強(qiáng)悍的特點(diǎn)，那她到底如何玩死伊萊，還真的讓人心癢癢。